黃霑

黄霑

黄霑
黄霑.png
男艺人
本名 黄湛森(Wong Jum-sum)
英文名 James Wong
昵称 霑叔(后辈尊称)、阿霑(同辈称呼)、不文霑
国籍 香港 中国香港
籍贯 广东番禺
出生 1941年3月16日
 中华民国广州市
逝世 2004年11月24日(2004-11-24)(63岁)
 香港沙田仁安医院
死因 末期肺癌引发的肺炎
职业 词作家作曲家广告人作家电视节目主持演员歌手导演编剧
语言 粤语、国语、英语
教育程度 香港大学荣誉文学士(二级甲等荣誉)
香港大学哲学博士
母校
配偶 华娃(1967年结婚;1976年离婚)
陈惠敏1995年结婚;2004年黄霑病逝)
儿女 长子:黄宇瀚-1968年(50-51岁)
次子:黄宇文-1973年(45-46岁)
幼女:黄宇诗 (1976-04-02) 1976年4月2日43岁)
父母 黄国新[1]
李惠卿[2]
音乐类型 粤语流行华语流行
演奏乐器 口琴
代表作品忘记他
万水千山纵横
问我
家变
狮子山下
上海滩
忘尽心中情
旧梦不须记
明星
沧海一声笑
著名角色 华太师(唐伯虎点秋香)、毕文霑(不文骚
活跃年代 1970年代初-2004年
互联网电影数据库(IMDb)信息
黄霑
简化字 黄沾
繁体字 黃霑
汉语拼音 Huáng Zhān
香港大学亚洲研究中心“黄霑书房”特展
黄霑生前最喜欢的“音乐毛毯”

黄霑英语:James Wong Jum-sum,1941年3月16日-2004年11月24日),本名黄湛森表字亦芹,另有笔名刘杰陆郎不文霑詹啸久流铁树[9]。香港作曲家填词人,同时身兼广告人、作家、艺人等多种身份,被视为香港跨媒体的代表人物[10][11];并与金庸倪匡蔡澜一起,获传媒冠以“香港四大才子”之誉[12][13]

2004年11月24日,黄霑因肺癌逝世,终年63岁。

生平[编辑]

早年[编辑]

黄霑本名黄湛森,生于中国广东省广州市籍贯广东番禺,庶母所生,有两个同母弟[14],在八兄弟姊妹中则排行第六,幼年在西关生活,住在宝华路十六甫东街四巷的一座大宅里(现已改建为幼稚园[15]。稍长时迁居沙面,就读基督教小学[16]:15—19

1949年,时值国共内战后期,亲国民党的黄家逃难至香港,落户深水埗区。他在德贞小学读完五、六年级后,升上喇沙书院,因英文根底薄弱须从第七班开始读起[e][17]

在学期间,据黄霑忆述:“中文老师黄干朗诵李清照李后主诗(词)的那份投入,令我感动。”,他自此喜欢上中国文学[18],也在差不多时间开始向《中国学生周报》投稿[19]。至于音乐方面,他最先接触的是口琴,十一岁拜在口琴家梁日昭门下学艺,并跟随师傅为电影和电台节目吹奏配乐——古今中外各种乐曲,从而认识了许多大师,开启了音乐世界的大门[20];也当过学校口琴队长,率领校队屡获校际音乐比赛奖项[f][21]

1960年,他升读香港大学中文系。同年,经梁日昭引荐,替吕红、陈君能、许怡年、黄志恒等歌手填写国语歌词,共八首,包括改编自苏格兰民谣的《友谊万岁》[22];又起了化名“黄霑”参加“第一届星岛业余歌唱比赛”,进入十五强后被淘汰[23]
大学期间,他参加了学生会社会服务团,在假期当义工,他说这是他在大学第二年取得罗文锦爵士纪念怡和奖学金的原因之一[24]:69—73。此外,加入了中文学会的他一次在扮演《桃花扇》的阮大铖时,得到剧坛名宿雷浩然赏识,介绍到香港业余话剧社当龙套,后来参演丽的映声的粤语话剧,初涉电视界[25];也不时参与邵氏国泰黄梅调电影如《宝莲灯》和《花木兰》的幕后大合唱。[26]

1963年,黄霑以二级甲等荣誉文学士毕业[27],在天主教培圣中学任教两年后,转行投身广告界。1960年代中期至70年代初,他主力于广告事业(详见),并且以业余身份主持电视节目(详见),又在报刊写文赚取外快——首个固定专栏是侦探小说《血浸蓝宝石》,刊载于任护花创办的《红绿日报》[28]——以及间中填词、作曲。[26][29]

音乐人[编辑]

填词[编辑]

黄霑属粤语流行乐界第二代词人(按词人崭露头角的时期划分,时为1974至79年,继承周聪苏翁等一代),被视为1970年代中期粤语流行曲振兴后的重要人物。[30]:30,41-42

1960年代末至70年代初,黄霑初涉词坛时,填的多数是国语时代曲,黄霑曾说当年国语水准差,填完要找华娃试唱,看看歌词协音与否[31]。1972年,潘迪华投资制作香港首出原创华语音乐舞台剧《白娘娘》,潘迪华的广告公司老板朋友向她介绍黄霑,她认为黄霑的广告词很到位,便录用他为音乐剧填词人[32][33]。歌词全国语,填词人除了黄霑,还有李宝璇﹑庄奴和汪小松[34]。这也是黄霑跟作、编曲家顾嘉煇的首次合作[29][35]。众多乐曲中以黄霑填的《爱你变成害你》最受欢迎[33]。1975年(一作1973年[16]:173),黄霑受邀为迪士尼乐园表演团填写多首香港巡演曲的粤语版歌词,其中《世界真细小》成为了脍炙人口的经典儿歌[36]。同年他开始以笔名“刘杰”,为电视剧填词或作曲(电视台之间竞争激烈的缘故[3]:140,用了两年多),处女作是无线电视剧《董小宛》的歌曲[g],而76年的《射雕英雄传》,则是香港首部华文武侠小说改编剧《射雕英雄传(佳视)》的主题曲;歌词结构紧密,运用了自问自答和首尾呼应的手法,是当年词坛中突出的构思[37]:60。1978年,黄霑正式签约无线[h],随着港产电视剧热潮兴起,与无线音乐总监顾嘉煇合作一般是先曲后词[38]越来越频密,多首“煇黄作”都流行一时,是香港电台中文歌曲龙虎榜的“周冠军歌曲”及年度颁奖礼的“十大中文金曲”(自1978年首届起,后者计有十四首[39][i];多张以之为主打曲的专辑亦取得销售佳绩,达至香港IFPI本地金唱片和白金唱片标准[40][j]。“煇黄配”在坊间和业界声誉日隆。

“因为以前没有传真机,只能通过电话给他描述曲谱……电视台一般只给我们三个星期,两个多星期的时间都被我拿来创作旋律……通常只留下一晚或数小时的时间给他填歌词。而我就先到录音室录好背景音乐,一般都是歌星来到,歌词才到……”[41]

—顾嘉煇谈与黄霑合作

1980年代中期,电视歌曲热潮逐渐式微[3]顾嘉煇开始减产,其后移民加拿大[42]。此时起至1990年代初,黄霑把心力转投于电影配乐界,多为自己的曲作填词,名作有《上海之夜》的主题曲《晚风》、《倩女幽魂》的《黎明不要来》、《青蛇》的《流光飞舞》等。但顾黄仍时有合作,最后一次合作的电视歌是《金牌冰人》的主题曲《美丽缘分》(2003年)。

影视以外,继《白娘娘》以后,黄霑曾数度接下舞台剧的填词工作,共四出,包括纯粤语口语歌词的香港首出本地化百老汇音乐剧《梦断城西》(80年)[43]、用词较典雅的古装剧《白蛇传》(82年)和《柳毅传书》(84年)[44],以及描写香港精神和地道文化的舞台剧《酸酸甜甜香港地》(2004年),后两出的作曲家是顾嘉煇。

除了顾嘉煇,黄霑亦不时与其他作曲家合作,次数较多的有黎小田(《问我》、《人在风里》)、徐嘉良(九十年代郑少秋一系列的影视歌曲如《摘星》和《浪荡江山》)、赵文海(《中国梦》、舞台剧《白蛇传》歌曲)等。

类别[编辑]
  • 黄词按类别可粗分为[45]
  1. 哲理词:配合《家变》、《强人》、《天虹》、《轮流传》等以社会恩怨、人际角力为轴心的电视剧,词人所写的主题曲经常带出一种讯息:人生变幻无常,不应对得失对错太过执著。
  2. 武侠词:一类描写大侠豪杰(男女)的豪迈形象,如《万水千山纵横》、《誓要入刀山》、《射雕英雄传》、《杨门女将》、《男儿当自强》等;一类描写江湖间的恩怨情仇,如《倚天屠龙记》、《俩忘烟水里》等。
  3. 主流情歌:如《心债》、《点解手牵手》、《明星》等。尚有友情和亲情词,如《当年情》和《真情细说》,但数量较爱情词少。
  4. 家国情怀的词:一类写“中国”(广义),如《中国梦》、《同途万里人》、《勇敢的中国人》等;一类写“香港”,如《狮子山下》、《美丽古怪岛》等,还有一类六四相关的政治讽喻词,如《又到圣诞》和《跳啦老豆》。
  5. 其他:“鬼马歌”(如《点解娶老婆》和《道》)、儿歌(如《世界真细小》和《小飞侠》)、舞台剧歌(如《春泛西湖》和涉及多人对唱轮唱叠唱、较难填词的《巧遇烟波里》、《恩似洞庭水》等[37]:76—77)等。
语言、手法及评价[编辑]

有论者认为1960年代粤语流行乐界流行的词风不是“剪红刻翠”(花前月下、粤曲味浓的文言风)就是“粗鄙俚俗”(格调低下的俚语、俗语歌),黄霑则一改传统,强调歌词的内容和表达方式必须富现代感、贴近大众生活,如自1970年代末《狂潮》、《明星》等长篇电视剧的主题曲,就以自然浅白的语言风格描写人生哲理及感情,为早期的香港流行乐界提供了“崭新的表现方式”。跟同代的词人一样,他渐渐摸索出三及第(文言、白话俗语的结合)的歌词文体,而为大众所接受,例如《狮子山下》和《世界真细小》。其警句随着歌曲的流行被大众挂在嘴边,比如《家变》起首的“变幻原是永恒”,就成为了港人感慨世事莫测的惯用语。这对于消除香港人对粤语的语言自卑感,贡献良多[46]:189—193[47][48]:14—17
此外,1970年代黄霑有一类词作以粤语口语为主要语言,如《鬼叫你穷》、《等爸爸》、《人生小配角》。不过到了1980年代,香港乐坛这种填词风气渐弱,黄霑就减少使用粤语口语了。他也自称尝试过“全口语实验”(1980年粤语版百老汇音乐剧《梦断城西》》),但劣评如潮,认为太过俚俗[49][50]。一类词作则以文言文为主,如《忘尽心中情》、《俩忘烟水里》、《万水千山纵横》等,句式工整、词采斐然,流露深厚的中文根底[51][37]。填词人林夕认为黄霑选字能“允执中庸”,既不会过于浅薄、陈旧,又不会艰深得令大众却步[52]

亦有论述指,比起文体,黄霑等第二代词人显得有所“进步”更重要的原因,是他们异于上一辈词人,由于创作空间较宽松、市场扩大、粤语电视电影的新平台兴起等种种客观条件,除了得以拓阔歌词题材,也能不时在词中“注入自己的心声”,而非一味代他人言,提高了文学价值,如电影《跳灰》的主题曲《问我[53]:42—46

黄霑曾说受1950-60年代填词人李隽青通俗浅白的风格影响很深[31]。据其一次讲谈中的夫子自道,写流行歌词贵“浅”,要雅俗共赏,深入浅出最佳,退而求浅入浅出也可以;又分享了一个填词窍门:“开口应”,即歌词第一句就要能吸引听众,且不妨与歌名相同,如其作品《旧梦不须记》、《忘记他[53]:129等。[50]

黄霑为影视歌曲填词时善于切题,譬如对情节人物繁多的《天龙八部》,就仅仅选取萧峰一角着力描写(《万水千山纵横》),体现他善于取舍[48]:22—25;而把恩怨情仇跟刀剑扯在一起、“三言两语就把主题表现出来”的《倚天屠龙记》与“从千术这样死的题材上写出用爱偷心的生路”、“选用‘骗’、‘计谋’等字眼回应题目”的《用爱将心偷》也为林夕所称赏[54][55]

然而,初出道时的林夕(1985、86年)也认为黄霑爱用平行式结构写法,优点是结构紧密,令词意容易理解,缺点是词意欠推进,往往“过分受制于主题”、“三步一回头,五句一重复,容易流于抽象化…毫无变化与跳脱”,如《旧梦不须记》和《情爱几多哀》[56]

词评人黄志华朱耀伟认为黄霑为迎合大众,写法经常流于表面,自我重复的情况也屡见不鲜,沦为流水作业式生产,作品质素参差不齐[37] [45]。文化评论人林奕华也批评其哲理歌如《家变》、《强人》、《狂潮》、《轮流传》等,由于只是模式化电视剧的附属品,几乎都只带出同一讯息,即“人生之中,任何事情都是一个铜钱的两面”的“陈腔滥调”[57]。初出道时的林夕亦指出其情歌甚少借物抒情,也省略了心理变化和矛盾,而是直接给出对爱情的结论,细节铺垫少而百搭,好处是容易让普罗大众代入,坏处是不耐细品[52]。仅关于黄词轻细节这点,林夕后来说一方面与其人大开大合、豪爽直接的性格有关(黄霑曾向林夕说自己惯于一挥而就,一日内能写九首广告词);另一方面当时流行“AABA”曲式,曲长较短,且往往把抢耳的核心旋律(A)置前来吸引听众,填词时难免受限,而现在强调副歌的长曲,则有时间慢慢铺垫细节[58]。而填词人杨熙却认为流行曲着重记忆点和流行价值,黄霑直击人心的写法反而值得学习,并指这与其广告人的出身有关。[59]

黄、朱、林亦列举出黄霑一些跳出窠臼的作品,基于文章写作日期和研究范围,主要选自1970-80年代:

  1. 问我》、《明星》、《当你寂寞》:流露词人自我情感[45], “坦率、自然,平实而不平庸…像元曲”[60]
  2. 《朝花》:“意境虚缈迷离……无理而妙”[37]
  3. 《风云》:笔法双关,游走于情歌与非情歌之间,拓阔歌词层面。[37]
  4. 《是否》(卢冠廷唱):巧用逼问法。[37]
  5. 《等爸爸》:投注词人情感,写活孩子渴望亲情的微妙心理。[37]
  6. 《人生小配角》:把小人物的病态心理写得活灵活现。[48]
  7. 沧海一声笑》:意象优美而突出 ;“五次笑”采用了诗经“回环复沓”的手法,而词意仍有所递进。[53]
  8. 《让一切随风》和《黎明不要来》:情景交融,用心设喻。[45]
  9. 家变》:巧用语言吊诡(“变幻原是永恒”)和“歧异”的动名词搭配(“拥抱着永恒”)。[45]
  10. 俩忘烟水里》:巧用并列意象的手法表现矛盾[45]。语气多变、意象多端,并紧扣中心主题“虚幻”;“笑莫笑、悲莫悲”“禅趣逼人”[52]
  11. 《大时代过客》:境界比旧作《笑看风云》更进一步,“真正参透人生变幻”。[61]
  12. 万水千山纵横》:人物形象鲜明,笔调有转折变化。[48]
  13. 忘尽心中情》:“没有刻意贩卖廉价的情感,将爱恨矛盾的张力收于字里行间……言尽意无穷”[45]

作曲、配乐[编辑]

另一方面,黄霑本身也通晓作曲[k]。他称没有受过专业的乐理教育,是靠自学得来的:先研习大量经典音乐作品[62],读一些音乐入门书籍,然后尝试写旋律,“觉得不顺畅”就修改[63]。后来的得奖歌曲《忘记他》亦诞生于此练习期(1963年),但直到1980年才由邓丽君正式灌唱发行[64]

但黄霑可能只懂得写单线旋律而不会编和弦,他曾说过自己和声学底子弱[63],像曲作《黎明不要来》(1987)和《只记今朝笑》(1992)的和弦就是分别由戴乐民[65]和顾嘉煇[66]:120编配的。

曾有论者总结出黄霑乐曲创作上其中三个特点:一、擅写结构简约的一段体曲式(即全曲不分主副歌,单以一个重重复覆的乐段构成)[l];二、擅写纯五声音阶曲调[m];三、爱改编或化用中国传统乐曲[n][49][67][68][66]

1965年,黄霑为华娃所写的《谜》获香港娱乐唱片公司老板看中[69],他自始正式开展作曲家生涯[63](大多数时候曲词兼办)。作品有当时最流行的国语流行曲,粤语歌也有,如1960年代后期《火情人(大情人)》、《青春玫瑰》、《欢乐满人间》这三部电影的歌曲[49],但都不流行,黄霑归咎于自己作品水准欠佳,加上电影不卖座[70]

1974年9月,黄霑以英语歌《L-O-V-E Love》获得无线电视“香港流行歌曲创作邀请赛”的亚军[3]:453。翌年圣诞节其执导并负责音乐的电影《大家乐》上映,词曲风格多元,既有文言(论语)入词的歌曲,又有颇为口语化的;既有哲理歌又有情歌;既有摇滚、“像国语流行曲的”,又有类似饶舌[71][72]。在1976年上半年,除了被用作插曲的《L-O-V-E Love》,片中多首粤语歌亦广受欢迎,有着颇高的电台播放率,掀起一股热潮;因而被视为继《啼笑因缘》及《鬼马双星》、《天才与白痴》这两部电影的歌曲后,“粤语流行曲振兴的第三波”;本来主打英语歌的温拿亦开始转变歌路,转唱粤语歌[3]:132—133。此后黄霑作曲量逐渐增加,不时为罗文叶德娴叶丽仪雷安娜等歌手供曲,有影视歌曲也有无商业搭配的专辑歌。

“他(徐克)的节奏像机关枪,什么都是这样,音乐亦是这样。他不喜欢有上有落,一开始便是高潮,然后结尾的高潮也变成不怎么高潮。辛苦便在这儿了……”[73]

—黄霑谈与徐克合作

到了1980至90年代,他则较活跃于电影歌曲和配乐的创作。黄霑曾在2000年代初一专访回顾其配乐生涯,说常在家中玩“配乐游戏”,即为现成的电影另行配乐,试出不同的效果,以培养创造力;并形容其配乐风格为“旧派”,即以主题音乐为主,间歇地出现在电影中;又说工作时间非常紧逼,从来没有电影制作完成后,才让他慢慢做配乐[74]。此外其配乐作品十有八九是跟别人合作的,如电影《倩女幽魂》、《黄飞鸿》、《青蛇》、《梁祝》等。乐评人黄志华推测,原因也许是黄霑擅长创作旋律和歌词以及提供大方向上的点子,却不谙编曲,需要内行人协助[49];合作最多的是编曲家戴乐民和黄霑带入行的雷颂德[o]。黄霑唯一可考的编曲纪录见于《梁祝》原声带的资料页[75]
黄霑的配乐又以为徐克电影所写的最为人熟识。徐克对音乐有独特的要求,二人常各执己见,时有冲突,但黄霑形容“自己最好最流行的作品,几乎都是和他吵闹、给他迫、给他蹂躏才跑出来的”[73]。他们首次合作是1984年的《上海之夜》,因应故事背景,黄霑创作出数首带老上海风味的歌曲。主题曲《晚风》在电影里是主角小提琴手阿B的作品,虽只有四句,句构工整统一之余,却又富于灵巧的变化,显得易记而耐听,为论者所赏[66]。其旋律变奏亦以画内及画外音乐的形式多次出现,贯穿全片,呼应主题[76]。为1986年《刀马旦》操刀的则主要为:《都是戏一场》,为片头片尾音乐,点明以戏班为中心的故事主题[76]。这首歌改编自京剧曲牌《夜深沉》,黄志华认为虽把原曲的高潮乐句挪为起句,后续并非无力,整体旋律串连得流畅圆浑[66];而民间小调风的《躲也躲不了》,则主要用于调动喜剧场景的气氛,结尾处的低音拖长及主音拔高起著余音缭绕的效果[76];“还有一段抒情的音调,用以烘托电影里许多深情的或幽冷的场面”[49]

1987年起与戴乐民合作的《倩女幽魂》系列音乐则为其事业代表作,黄霑主动争取为《倩》配乐,并采用当年新兴的电子合成器,而非主流大制作电影的交响乐,营造诡异的气氛[65][69]。亦包办了三首歌《倩女幽魂》、《道》、《黎明不要来》的词曲创作。《倩女幽魂》是首旋律舒缓的中国风歌曲。《道》是燕赤霞的主题音乐,运用了中国传统的数白榄曲艺,把“道”相关的名词不按章法串连着唱,似即兴的醉语,塑造了一位狂侠的形象[76]。《黎明不要来》出现于男女主角定情一幕,是首以竖琴、二胡、电子合成器等伴奏[77]的西洋小调(“不许红日”一处更运用了爵士蓝调)[49],词意旋律浪漫感人,配合导演交叉时空音乐的蒙太奇手法,成为了著名的电影场面[76]。1990年,配合富六四色彩的续作《倩女幽魂II:人间道》,前香港中文大学音乐系教授余少华认为黄霑和戴乐民“利用音乐既有形象与联想去配合画面的寓意”,隐喻味道浓厚,假佛蜈蚣精的登场配乐《夺命梵音》就把“本来庄严虔敬的佛经唱诵,一下子变成妖气冲天的妖乐”,而妖魔杀人时所用的《国际歌》首句旋律也是对中共明显的影射[78]。黄霑也为这部续作的爱情场景写了一首新插曲《抓一个温馨晚上》,前奏开始的音调是他所得意的“不许红日”[49]

1990年,黄霑与戴乐民受邀为《笑傲江湖》制作配乐,由黄霑曲并词的主题曲《沧海一声笑》取得极大回响,被视为中乐流行化的典范[79]。1992年,黄霑再为续作《笑傲江湖II东方不败》写主题曲,名为《只记今朝笑》,曲风活泼清新,跟《沧》均为纯五声音阶,中段加入《沧》的对位副旋律,获评“衬托得十分自然流畅”、“粤语流行曲中难得运用一大段对位旋律,而且主副旋律都是五声音阶的;尽管对位是西方技巧,歌曲却富于中国小调味”[37]:75[78]:137

“黄戴”于1991年再度合作,主理《黄飞鸿》的配乐。配器方面中西合壁,把中乐的音色和西洋弦乐团融而为一,如表现气势时运用唢呐、喇叭与弦乐队的组合;表现紧张的气氛时,则以琵琶搭配弦乐快弓。取材方面以改编经典为主,如《劫火不能焚》(古琵琶曲《十面埋伏》)、广东民乐《旱天雷》、《子夜歌》(即《弦乐小夜曲 (莫扎特)》、《西风紧》(《洋基歌》)等,并以古曲《将军令》为轴心,按场景及人物刻画的需要多次变奏、改编,包括主题曲《男儿当自强》、《途穷反遭俗眼白》、《傲气傲笑万重浪》等多首[79][80]

1993年,与雷颂德合作的《青蛇》为其另一代表作。配乐按情节分为两种基调:电影前半段,多洋溢浪漫、轻松、梦幻的气息,如《流光飞舞》、《流水浮灯》、《柳树细裙儿荡》等曲;后半段剧情急转直下,配器则多以钟、鼓、锣、钹等中式敲击乐器为主,营造紧张或激昂的氛围,如《水漫金山》、《斗法》、《治水》等曲。除了出色的音画配合,曲风的丰富及试验性亦备受论者赞赏,如加入印度乐风的《莫呼洛迦》和现代音乐味道重的《人间魔域》[81][82]

1994年的《梁祝》是最后一次“徐黄配”。黄霑担任音乐监制,并负责填词、改编旧曲、编排中乐器、弦乐器及女和声。合作的音乐人有胡伟立、黄英华、雷颂德等。他们主要向小提琴协奏曲《梁祝》及黄梅调歌曲《访英台》取材,改编的方向是通俗化、现代化,如加入电子音乐元素。配合剧情,前半部曲风轻快明亮,后半部则倾向沉重哀伤[83][75]

黄霑参与的配乐在华语电影“工业奖”活动(如香港电影金像奖)和电影节(如金马奖)中屡获提名及得奖,惟大部分都没有发行官方原声专辑,如《倩女幽魂》、《人鬼神》、《画中仙》、《六指琴魔》、《西楚霸王》等。

专辑[编辑]

黄霑虽然创作甚丰,但生前只发表过三张个人音乐专辑,他一生的歌唱作品主要集中在前两张:

  1. 概念专辑香港 X'mas
  2. 笑傲江湖 百无禁忌黄霑作品集
  3. 精选辑《黄霑作品集》:黄霑在1970-80年代为叶德娴张德兰景黛音永恒唱片旗下歌手谱写过不少歌曲,1999年“永恒”从中选出廿一首结集发行。

此外,黄霑为别人监制的非原声专辑,可考的只有红线女于1990年代初推出的粤剧专辑《四大美人》和程琳1995年的《回家》。

音乐会[编辑]

黄霑曾与顾嘉煇数度合办音乐会,邀请流行歌手演绎煇黄历年作品(也有少量非煇黄作):1985年的“煇黄十二月”旨在纪念顾嘉煇和黄霑合作二十周年,评论人吴俊雄形容为当时香港乐坛的剪影,嘉宾阵容鼎盛,囊括多位香港乐坛中兴至成熟期十年间的代表歌星[p][84];而九十年代末及千禧年初举行的,由于集体回忆效应,亦反应热烈,使“煇黄”再度成为当年乐界焦点[85];2003年再跟香港中乐团合办《黄霑狮子山下演唱会》。除了1985年那一次,其他在香港举行的音乐会都发行过影像产品。

日期 名称 表演场地 场次
1985年12月7日-14日 煇黄十二月[86][24]:110—113 香港红馆 8场
1998年5月17日-27日 顾嘉煇·黄霑·真友情演唱会 香港红馆 13场
1998年7月17日-18日 顾嘉煇、黄霑经典金曲原唱巨星广州演唱会 广州天河体育场
1998年8月15日-16日 顾嘉煇、黄霑真·友·情狮城义演之夜 新加坡新达城展览厅
1999年12月24日-2000年1月8日 香港煇黄2000演唱会 香港红馆 16场
2000年5月5日-7日 新加坡煇黄2000慈善演唱会 新加坡室内体育馆 6场
2000年5月12日-14日 大马煇黄2000慈善演唱会 马来西亚吉隆坡武吉加里尔国家体育场
2003年7月18日-19日 黄霑狮子山下演唱会 香港红馆 2场

影响[编辑]

创作人权益[编辑]

黄霑是香港作曲家及作词家协会的创会理事,参与推动香港音乐版权产业的发展,维护创作人权益。[90][91]

主持人[编辑]

黄霑常任电视节目主持。青年时就获丽的映声起用,首次以艺名“黄霑”亮相萤幕,主持文化综合节目《青年联谊会》,一炮而红[23]。作家沈西城曾形容黄霑:“谈吐尔雅而又学识渊博,更难得的是他的英语也讲得流利。”[92]。继后他主持过《金玉满堂》、《群星会》等综艺节目,1969年获得“最佳电视节目男司仪奖”,被《香港电视周刊》喻为“电视王子”[93]

此后十多年间,黄霑主要亮相于无线电视,如主持过三届《香港小姐竞选》和访问名人成功秘诀的《成功之道》,并经常跟何守信搭档。何守信形容黄霑有独特的主持风格,不擅记稿,但长于即兴,能与稳重的自己互相配合[94]。还有,他虽然主持经验丰富,但同时却“一向语出惊人”(沈西城语)。1983年8月,黄霑当金唱片颁奖礼的司仪时,就失言得罪了徐小凤,说她“又老又风骚”,令她一气之下唱歌失准,事后黄霑再三向她道歉。[95][96][92]
除了主持节目,1970年代末及80年代初他曾经在佳艺电视无线电视的艺员训练班教授主持课,日后混迹过主持界的学生有郑裕玲吴君如等。[97][98]

1980年代末,黄霑跟亚洲电视签了三年约[24]:79-83:79—83:1989至90年,他跟倪匡蔡澜主持半夜成人节目《今夜不设防》,访问娱乐圈名人,尺度大胆无所不谈,口碑载道创收视佳绩[99][100]。1990年,他伙拍林尚义尹志强等人为亚视主持世界杯直播节目《90世界杯全接触》。据体育专栏作者“波王”所述,自称“执波仔”的黄霑虽然对足球一窍不通,常提出令人发噱的无知问题,但善于活络气氛,“主持效果奇佳”[101]。约满前最后一个工作是跟林建明韦基舜等人主持奥运电视节目[24]

及后,投资失败欠债累累的他跟无线电视签了达四百万(黄霑自称)的表演合约,在1993至1997年主持多个综艺、资讯及清谈节目。
1994年,因竞争对手亚视的资讯娱乐节目《今日睇真D》收视颇佳,无线推出性质相似的《城市追击》来迎战,黄霑、安德尊等任主持。
同年《江山如此多Fun》开播,以游戏比赛的形式向观众普及中国历史地理文化常识,才子形象深入民心的黄霑担当主持,并负责唱作主题曲;节目曾入选1995年度壹电视大奖的“十大电视节目”。监制萧潮顺说,有见于《江》的成功,他和黄霑后来以同类型的《江山如此多娇》进军中国大陆[102]。节目自1997年起于北京上海四川广东福建联播,共三十一辑;主持人还是黄霑,搭档陈晓楠张延
约满前由他主持的无线节目还有《万千星辉贺台庆》、访问娱乐圈中人的《花弗新世界》、普及对联知识的《联中传奇》等。然而李雪庐认为无线令他“过度曝光”,让观众厌倦[16]

黄霑晚年多活跃于亚洲电视和新城电台:2001至02年间,在亚视主持清谈节目《三个光头佬》、性知识节目《夜夜应设防》和两辑《黄霑香港情》(曾访问廿三条风波中的保安局叶刘淑仪),以及在新城主持《星期日大菠萝》、《开心大闹钟》和《开心霑士帮》。
此外他也曾受邀主持香港以外的典礼场合,如1990年的“第27届金马奖颁奖会”(与张小燕)和1991年的“第36届亚太影展颁奖会”(与崔苔菁)。

广告人[编辑]

黄霑一直视广告为正职,做音乐、当主持等只是赚钱的兴趣[103][69]。他在大学毕业两年后便加入广告界,受聘于英美烟草公司,任广告部经理助理,1966年在香港广告公司联会主办的作文比赛中夺冠[104],68年获擢升为副经理并保送英国接受商业管理训练;但副经理的主要职责是控制广告预算,跟他擅长的创作关系不大,所以他在1970年转投华美广告公司,出任联合创作总监[31]:176—186,翌年负责作曲的广告(Varsity Cigarettes:"Varsity World:60")入选美国广告界的最高荣誉“基奥奖”的“国际影视类最佳作品奖”(Television/Cinema(International): Best 1971)。72年,华美的客户“白兰氏鸡精”不敌国货(中国大陆)“虫草鸡精”的广告攻势,销路大跌,包括黄霑在内的多名华美高层须引咎辞职[16]:163—167。他随后转投国泰广告公司,任创作总经理[31]:176-186 [21],但在几个月后就辞职恢复自由身,之后“偶然接受散件广告创作”[105]

根据资深广告人及黄霑前同事李雪庐的《黄霑呢条友》,1970年代前,香港的外资广告公司,创作全由外国人主导;而他们惯性的做法,就是引进欧美创作的广告,然后安排香港人下属把文字直译成粤语;如果是广告歌,就配上原来的音乐,然而曲词契合度往往一般,无法有效宣传品牌。
为迎合本土市场,黄霑任职于“英美烟草”时,已经提倡“曲词应同步原创”,主张广告语言应通俗地道,还尝试以先词后曲的方法写广告歌;但云云总总在他离开“英美烟草”、当上其他广告公司的高层后才得以全面实行(有论者推断家计会宣传歌《两个就够晒数》属于先词后曲[106],亦有人分析过《两》词曲配合上的窍妙[59]),奠定其创作地位的作品大多自此时起诞生。[16]:100—106,120—122
此外,黄霑曾表示中学老师袁汇炳(琦)“删、存、补、调(调换)”传授的意译口诀,对其广告翻译影响甚深[107]:111;而写广告歌时用装饰音来克服粤字九声问题,则是从稔熟的音乐前辈梁乐音学过来的[27]:140—142

1976年黄霑自立门户,与林燕妮合组黄与林广告有限公司,属当年少数由华人创办的广告公司[108]:59。综合李雪庐和黄霑本人所述,“黄与林”除了一般商品,也接过传媒的客户:约1977年获聘为《东方日报》的顾问,订出“检讨报章内容”、“整顿市场,建立重要销售网点”、“委托独立方作深入的市场调查”等一系列的方案,结果《东方》半年内“销量升上三十五万份,成为全港首份销数以十万为计算单位的报章”[108]:235—236;还推出了一个由黄霑构思的广告企划:“一个月内每天推出新的广告片,把采访突发新闻的过程,如实拍给港人看”,令报纸销量升了百分之廿五,《东方》于是得以把广告价目调高,至百分之二十[31] :206—212
此外“黄与林”曾是大型住宅屋苑太古城多年的广告公司[109]
1985年,“黄与林”被世界大型广告企业盛世集团收购,黄霑任香港区副主席[21],1988年初以专心拍电影为由退出广告界[110],1990年代偶尔受邀创作广告[16]:193

他参与创作的广告有:
1960年代:总督牌香烟的宣传语“由头到尾到咁好味”[s][107]:114、喼士顿(Capstan)牌香烟广告歌(...人人食喼士顿)[t][111](皆属于英美烟草)。
1970年代:1975年为香港家庭计划指导会所写(曲并词[112])的宣传歌《两个就够晒数[u](家计会认为此曲深入民心,对推广节育起了很大的作用[113]
人头马干邑白兰地顺口溜“人头马一开,好事自然来”(华美时期)[114][115]、1977年的连锁快餐店大家乐口号“大家乐,系香港人嘅大食堂”及衍伸的广告歌“我系大胃王,食匀全香港……”[116][117][118]泛美航空广告歌“...一生起码一次,到世界度假”(国泰时期)[108]、可口可乐宣传口号“认真好嘢,可口可乐最好!”(原句是"It's the Real Thing, COKE!")[107]:111[108]和以“认真好嘢”扩写成的广告歌“只有可口可乐...人人都钟意” 、瑞士糖(瑞士糖好味道...)和聪明豆(...聪明仔食聪明豆)的广告歌[v][111]香港家庭福利会的宣传语“家有疑难事,与你齐分担”[119]、百事吉干邑的“红顶金身百事吉,一嗒就知好酒质”(国泰时期)[120][121]、他负责填词的维他奶广告歌(...点止汽水咁简单)[w]等。
1980-90年代:关键旅游社的口号“旅游嘅关键,关键全实现”[122]及广告歌《食得招积、住得舒适》[113]、珠江桥牌玉冰烧的广告歌《斩料、斩料、斩大旧叉烧!》[113](两首都是“黄词顾曲”),以及改编自《沧海一声笑》的东海海鲜酒家广告歌[16]:193等。
年代待考:国际希尔顿牌香烟的广告标语“好嘢自然受欢迎”[107]与“黄词顾曲”的中旅社广告歌“处处多欢乐...”[123]

电影人[编辑]

黄霑还为多部电影编、导或演:

导演和编剧
黄霑早年在广告界时,就已经积极参与广告的选角、选景、实际拍摄等工序。外国广告导演受邀来拍片时,他亦会从旁学习,为日后拍电影奠下了根基[16]:310。1973年离开国泰广告公司后,他跟朋友组成宝鼎电影事业有限公司,导演过两部电影:
1974年上映的国语片《天堂》是其自编自导的创业作,由邓光荣梁醒波胡燕妮曾江等主演,背景为1950年代香港[124],借男主角这名来自中国大陆的偷渡客,以“现实的手法”,反映当时香港社会的弊病[125]。《天堂》首轮票房达一百五十四万元,打入了香港全年廿五大卖座电影榜,居第十七位,在港产片中则排行第九[126],并入选台北影评人协会该年的“十大国片”[127]
在与胡树儒共同执导、1975年圣诞节上映的粤语青春励志喜剧《大家乐》中,他仍然独自写剧本,还一手包办了十多首电影插曲的曲词,并由他和温拿乐队等片中演员演唱,相关唱片也于同期推出[49]。结果电影首轮票房达一百九十万元,登上该月电影票房冠军,并为香港年度廿五大卖座电影第六位(港产片中排行第四)[126];温拿乐队亦火速走红[49]
1977年左右,黄霑投资开拍《笨贼霑》,四年后称因分身乏术和成本问题,无限期搁置拍摄工作[128]。不久“宝鼎电影”解散,半个月后他再另组黄霑电影事业有限公司。1980年代末,他把“黄与林”易手后,曾筹拍《调景岭风云》,但因不明原因,同样以夭折收场,仅留下构思文稿——据“黄霑书房”的整理和概述,调景岭(香港政府当年为国民党军人及其家眷开辟的收容地)对成长于亲国民党家庭的黄霑来说,有着特别的意义,是他拍电影的理由;手稿写道:“调景岭 is a symbol。调景岭是贞忠老兵,极爱国的中国人的代表。”[129]
而同时期筹拍的《不文集》[130],亦胎死腹中。黄霑称虽然电影公司成立数年仍没拍成一部戏,但付给编剧、演员等人的订金已无法讨回,加上公司装横、营运等耗费,终于使他负债累累,导演生涯正式告一段落[131]
另外,他还偶尔为其他导演编剧,如赖建国导演的《先生贵姓》和张彻导演的歌舞动作片《霹雳情》(与杜良媞合编,兼任策划和监制),惟电影在香港反响一般:前者上映了八日,累计票房四百六十万[126],香港年度电影票房榜上排行第四十位[132];后者因午夜场票房欠佳而无法上正场[133],但引进中国大陆时反响不俗[134]
演员
黄霑一生演过的电影角色不少,大多属于客串或配角性质,演绎贴近其形象、插科打诨的小人物,如喜剧《唐伯虎点秋香》的“华太师”[114]、《逃学威龙2》的“王牧师”[135]、《鬼马双星》的“黄不文”、《花田囍事》的“知县”等。表演风格则以夸张见称,黄霑说这是高志森、李力持叶辉煌等导演对他的要求[24]:248

“……演了不知多少部戏的闲角。不是警司,就是匪帮,正是黑白两道,任我驰聘。而如非色狼,便当嫖客,端是黄字本色,众望所归。盲佬演过,巅鸡也扮。若论戏路之广,香港排名,应在百名之内;要说薪酬之低,银坛金榜肯定是负数之冠,因为有很多时候却酬不收,过足戏瘾之余,连车费也会倒贴。拍得兴起之际,甚至自掏腰包,大宴诸色人等。”[31]:54

—九十年代黄霑回望演员之路

他也担当过主角,如:1975年在讽刺喜剧《大千世界》中饰演清末一狡狯贪官,演技得到工商日报记者的好评[136];1980年代先后在《歌舞升平》和《偷情先生》中饰演既情绪丰富又性格多面的音乐经理人“James”(演技受影评人石琪月巴氏赞赏)[137][138],以及怕老婆却想去偷腥的公司高层“老尤”[139]
1990年代初,欠债累累的黄霑跟导演高志森签演了四部三级片(《不文骚》、《不文小丈夫》、《银座嬉春》及《大咸湿》),酬金共一百万 [140]。喜剧《不文骚》中,黄霑扮演色情笑话节目主持“占”,与节目幕后军师“亮”(黄光亮饰)和庙街歌手“光”(尹光饰)有一段互相竞争的故事——片中也穿插著大量经黄霑和尹光改编的歌曲,如《不文帝女花》、《小姐一声笑》、《七个小矮人》等;在《不文小丈夫》、《不文小丈夫之银座嬉春》等一系列电影中,则饰演爱到处寻花问柳的男主角(但他没有演裸露的床戏)[141];还以主持人的角色,在纪录片《私钟真面目》和《大咸湿》披露香港性产业的状况[142]

著作[编辑]

黄霑是多产的流行作家,笔耕数十年,出版书目近三十本:

散文随笔[编辑]

他曾为《明报》、《新报》、《东方日报》、《壹周刊》、《南方都市报》、《新京报》等报刊写专栏文章,讲述他种种见闻体会以及身为创作人的心路历程;大部分已结集成书,例如《黄霑随笔》、《开心半世纪》、《广告人告白》、《浪荡人生路:人生篇》等。

不文集

1983年成书的《不文集》,收录了1973年起他在《明报周刊》写的多篇专栏文章[31]:182—186,内容包括黄色笑话、性谜语、脏话典故、打油诗、对古今中外传说史事的不文解读等。当中有自创自寻的,有读者、朋友提供的,也有翻译自外文著作的。[31][143]面世后即风行一时,至其逝世前已印行逾六十版[144] [114]

一题两写专栏

1977年左右,相恋中的黄霑和林燕妮在《东方日报》开设“一题两写”的专栏,即每日以一个主题,由二人生活琐事、工作见闻以至两性观念等等,各写一篇几百字的短文,同版刊登。一个文风大胆、一个措辞正经,两相对照,同时亦满足了群众对名人隐私的好奇心,因此颇受欢迎[16] :223—225。及后编成了三本书:《人海同游》、《有乐共享》、《真诚相见》。

访问录[编辑]

1980年,时为中英谈判早期,他在《明报周刊》执笔写《数风云人物》,访问了香港十位名人,包括姬达嘉道理邓肇坚何贤何鸿燊等,后来出版成书,销量甚佳,1981至1985年就印行了十八版[145]。李雪庐给予此访问录很高的评价,说:“用语传神精准……力求表达出受访者的个性和背景”,也是了解当时香港历史和社会面貌的重要资料(大意)[16]:217—218。作家寒山碧认为《数》材料充实,语调恢谐,精于勾勒人物,但只着重受访者光鲜的一面,对敏感话题避而不谈[145]

小说[编辑]

在1980-90年代,他在新报快报等报纸连载《香港仔日记》、《大家姐传奇》、《JJ自传》等小说(后来印行出书),以第一人称角度和继承自三苏(高雄)等老一辈作家的“新三及第语言”(白话文+粤语+外语)[146],描绘香港社会的世态人情,并以各种爱欲描写为点缀。

当中《香港仔日记》被认为有三苏1950年代初小说《经纪日记》的影子,都是讲述唯利是图、空手套白狼的主人公混迹于商业社会的故事,其中一个相异之处是后者没有艳情细节[147],但李雪庐认为黄霑此作的性描写点到即止,跟《不文集》相比都显得失色[16]刘绍铭评《香港仔日记》“文字滑稽突梯,情节设想屡见柳暗花明”,并借黄继持对三苏的评语论此作:“写世相不避庸俗,说人情不隐劣德,夸张里有揭露,谐谑中有讽喻”,虽然是商业流行之作,但史料价值比正统小说乃至学术著作都更为丰富。[147]

学位论文[编辑]

此外,黄霑在成名后仍不忘钻研学术,他一生三个学位的论文(包括学士论文《姜白石词研究》)均与音乐有关,性质横跨学术和大众文化。1976年起,以工余时间于港大修读哲学硕士,并师从中文系教授罗忼烈(原名罗慷烈),数年后毕业,论文题目为《粤剧问题探讨》;晚年攻读香港大学亚洲研究中心及社会学系博士课程,期间患上癌症,但他在病情好转时把论文《粤语流行曲的发展与兴衰:香港流行音乐研究(1949-1997)》写完[148],2003年9月获发哲学博士学位。
这篇博士论文以一般社会学文化学者的理论和研究方法为蓝本,再基于其亲身经历以及众多音乐人的访问写成;首先上溯至1930年代的上海,描写背景——曾经风行一时并对香港流行曲影响深远的国语时代曲,再以1949年中华人民共和国成立为起点,正式开展主题,论及香港乐坛的种种变迁,直到1997年香港回归为止。
大学考试评审委员举行的博士论文答辩会上,他没有受多少质询便顺利过关。黄霑的博士论文导师刘靖之形容他是一位严肃的学者,而校外考试委员会则认为整篇论文“资料基础厚实,历史分期合理,立论鲜明深入,行文畅达,独具个性。”[148]
黄霑病逝后,论文被广泛谈论,成为当年香港文化界一个热闹的话题。《香港经济日报》在整理论文部分内容时指出,由《世界真细小》到《沧海一声笑》,他一手把岭南文化的精髓重新包装,成就响遍全球华人的粤语流行曲文化;但临终前的博士论文却写下了一个极其悲观的结论,认为粤语流行曲已完全失去从前的优势,未来或许只能像粤曲一样:“成为古董式的精英文化,在高级文化场所变中国曲艺来演出。”他希望藉这篇论文,呼吁港人重新认清香港文化的位置,以建立探索未来的基础[149]

论文现藏于港大图书馆,并供读者网上下载[150]

政治参与[编辑]

综合张文光和《开放杂志》总编辑金钟的说法,黄霑在1987年曾为争取民主的组织民主政制促进联委会,义写了“争取八八直选集会”的活动歌曲《同心携手》,也参与了是次集会并发表演讲。[151][152]

1989年5月,黄霑参加全球华人大游行及主持民主歌声献中华,声援中国内地学生民主运动[153](见六四事件)。

同年8月初,罗德丞带头建立新香港联盟,与罗德丞份属好友的黄霑加入成为理事,“新港盟”的盟歌就是他按贝多芬的《欢乐颂》填词而成的。[27]根据“新港盟”前总干事高继标所著的《罗德丞政海浮沉录》,8月尾,罗德丞推出“一会(立法会)两局(地区直选功能组别)”的政制方案(即立法会分组点票制,适用于任何议案),包括黄霑在内的多位成员表态支持。[154][155]

香港新华社文体部长[156]崔颂明负责黄霑的统战工作[16]。1994年,黄霑应中方邀请出任香港事务顾问;1996年参与香港特区首届文化界推委选举,落选[157]

1996年5月,香港回归将近,罗德丞表态角逐特首,后来放弃,改为私下支持李福善参选,黄霑亦随之去担任李福善的公关和形象顾问;但高继标评他为政治选举外行,在拉拢传媒、团体拜会和训练李福善答辩技巧上毫无建树,又对他邀请艺人在10月下旬的参选宣布会上表演助兴这个做法颇有微言。最后因种种因素,李福善在首轮选举中取不够提名票而出局。[158]

2002年,香港政府推动基本法第二十三条立法,他曾撰文支持且反对以白纸草案向公众咨询[159][153]

事业中后期[编辑]

随着老一辈歌手的淡出,黄霑晚年已经很少歌手找他填词,影响逐渐衰落,他归咎于自己与年轻听众的代沟太深,又对香港乐坛的前景表示忧虑[160]

黄霑把事业重心放在其他方面:1999年与春天舞台制作有限公司成立实用进修学院,任讲座“创意与创造力:21世纪竞争决胜之道”(又名“益智栋笃笑”)的主讲,寓教于乐,谈创新思维[161],共十一场,以及主持一系列名人谈人生的讲座;并活跃于舞台剧界,如演出舞台剧《虾碌戏班》(2000年)、为舞台剧《丽花皇宫》(2001-03年)担任艺术总监(导演高志森在《追忆黄霑当年情》说,黄霑主要负责选曲和歌曲编排)和饰演“保叔”一角、为舞台剧《酸酸甜甜香港地》包办全剧歌词(2003年)、编写《西游记》的舞台剧剧本(未发表)[162]等。

逝世[编辑]

2001年4月,黄霑证实患上肺癌,手术和化疗后无大碍,但2002年5月癌症复发,经第二次疗程后一度康复,得以把博士论文写完,以及举办《黄霑狮子山下演唱会[163]。然至2004年,其病情转趋反复。2004年11月24日凌晨零时46分,黄霑在香港沙田仁安医院因末期肺癌引发的肺炎逝世,终年63岁[164]——离世前几天仍为《南方都市报》写专栏,题为《多余事》[165]。家人按遗愿低调举行葬礼,未让公众凭吊[166]

得悉黄霑病逝后,香港各界纷纷致哀,包括生前好友顾嘉煇、母校喇沙书院校长刘炜坚次文化堂社长彭志铭、时任财政司司长唐英年民政事务局局长何志平[167]。此后接连多天,其人其事成为香港媒体焦点,作品也再度热播。12月5日,演艺界首次借用香港大球场,举行“黄霑博士追思会”供公众悼念缅怀,逾万名市民出席[168]
及后台湾两大影视颁奖礼“第39届金钟奖[169]和“第41届金马奖[170],以及香港的“第27届十大中文金曲”[171]都有向黄霑致敬的表演环节。“新城劲爆颁奖礼”和“十大劲歌金曲颁奖礼”追颁荣誉大奖,以表扬他一生对流行音乐的贡献,女儿黄宇诗上台代领。中国大陆亦有三个音乐颁奖礼向他颁赠致敬性质的奖项[6] [7] [8]

2004年12月,多间唱片公司合作推出黄霑作品集《笑傲歌坛黄霑传世经典》,该碟跻身2005年度“香港唱片销量大奖”五大最畅销音乐、电影电视原声及精选唱片[172]

2005年初,顾嘉煇写了一首悼念曲,名为《霑叔》,由郑国江潘源良及林夕填词、雷颂德编曲和监制、温拿乐队主唱[173],并在“IFPI香港唱片销量大奖颁奖礼”的悼念环节上首播。

2006年11月,以其对香港电影业的贡献,位列第三批香港星光大道的表彰人士,星光大道增设黄霑的纪念牌匾。

2009年,获追颁香港舞台剧奖之“廿五周年纪念奖:杰出填词奖”,同获奖的还有郑国江杜国威岑伟宗等五人。

2015年,为纪念黄霑逝世十周年,“第三十七届十大中文金曲颁奖礼”和“第三十四届香港电影金像奖颁奖礼”均特设致敬环节,让林子祥岑宁儿林奕匡等歌手演绎其名曲。

私人生活[编辑]

1967年,黄霑与著名歌星华娃结婚,育有二子一女,女儿即前无线电视主持黄宇诗。1970年代中期与著名女作家林燕妮相恋,当时华娃虽然怀有身孕,仍坚持与他分手,但两人于分居八年后仍未正式办妥离婚手续。

黄林二人的关系维持了十四年,1988年除夕夜,在金庸家中,午夜过后,黄霑当众向林燕妮求婚,两人当晚在金庸、罗德承律师和在场多位友人见证下,签下一纸由金庸即席撰写的婚书,两人并未在婚姻登记处注册,林燕妮郑重否认该婚书的法律效力[174][175]。黄林二人因第三者(黄霑的助手陈惠敏)介入,结果于1990年分手。

1995年,黄霑与陈惠敏(Winnie),在美国拉斯维加斯注册结婚。他一直极力保护妻子隐私,不让其容貌曝光媒体。[176]

黄霑受喇沙书院的宗教气氛影响,19岁时受洗天主教[18],大学毕业后在天主教学校教过圣经[114],亦曾为天主教香港教区创作弥撒曲《让儿童来近我主》;但根据《大学线月刊》的访问,他同时却认为教会某些规条“保守”和“不近人情”。黄霑说,他在与华娃离婚不久、情绪非常低落时接触到般若波罗蜜多心经,及后发觉比起祈祷,念诵心经反而能使他心境平和,从此他便一直潜修佛学[18],又撰文说学佛体会,如散文集《开心快活人》中的《自了汉》、《学佛我见》和《先对胃口》;但黄霑仍有参与跟天主教有关的活动,如在2000年为天主教香港教区出品的电视剧《始终系天主》创作主题曲《天主始终系爱》以及在第三集分享一个关于“主日奉献”的小故事[177]。数年后,其丧礼以佛教仪式举行[166],但他生前有没有正式皈依佛教则不得而知。

另外,2001年黄霑在《大学线月刊》的访问中表示,他曾因人生挫折而动过轻生的念头:

90年,我在生命中摔了一跤:生意失败、与林燕妮分开、因生意失败而欠债……我想过自杀,但站在栏杆前,我舍不得妈妈。

——黄霑[18]

1995年,即与陈慧敏结婚那年,自称已还清了债务[178]

1997年4月8日,美孚新邨发生由烟头引发的三级火警,死者包括黄霑的母亲及侄儿。[179]

主持及演讲作品列表[编辑]

主持[编辑]

电视节目
  • 丽的映声
    • 《青年联谊会》(1965年)
    • 《金玉满堂》
    • 《群星会》
    • 特备节目《豪华寻金》(与高亮)(1969年)
    • 《妙在不言中》(1971年左右;默片赏析节目,每星期都有不同的主题)[180]
  • 亚洲电视
    • 今夜不设防》(1989-90年)
    • 亚视烟花照万家巨星献礼》(1989年)
    • 《亚洲太平洋歌唱比赛》(1989年)
    • 亚洲小姐竞选》(1989-1991年)
    • 《世界杯足球赛》(1990年)
    • 《香港奇案》(1991年)
    • 《巴塞罗那奥运会》(1992年)
    • 《三个光头佬》(与罗家英麦嘉)(2001年)
    • 《黄霑香港情之总有出头天》(2001-2002年)
    • 《黄霑香港情之今时往日》(2002年)
    • 狮子山下重播特辑《狮子山下话当年》(2002年)
    • 《夜夜应设防》(2003年12月-2004年)
电台节目
其他
  • “第九届全港业余歌唱决赛”(1968年)
  • 香港节小姐选举”(1969、1971年)
  • 香港金唱片颁奖典礼”(1982、1983年)
  • 第27届金马奖颁奖典礼”(1990年)
  • “第36届亚太影展颁奖典礼”(1991年)
  • 卫视中文台开播一周年庆祝晚会”(与张小燕)(1992年)
  • 电影纪录片《大咸湿》(1992年)
  • 电影纪录片《私钟真面目》(1992年)
  • “香港各界庆祝回归委员会”之《96小时回归全接触》(1997年)
  • 中国大陆电视节目《江山如此多娇》(1997年)
  • 中国广播音像出版社的纪录片《红线女艺术之路》(1998年)
  • 香港电台电视节目《回到梦工场》(2002年)
  • 佛指舍利瞻礼祈福大会开幕礼(2004年5月)

演讲[编辑]

  • 1989年
    • 座谈会“敢于创新争取市场”中的讲题“华籍广告人经验谈”和“翻译?演绎?究竟够不够?”(1989年8月4日至5日;新加坡莱佛士城会议中心)
    • “香港的都市文化”(与林燕妮;1989年8月5日;三家新加坡报纸主办)
  • 1997年

参与的电影列表[编辑]

导演[编辑]

  • 1974年:
    • 《天堂》
  • 1975年:
    • 大家乐》(与胡树儒共同执导)

策划[编辑]

编剧[编辑]

  • 1974年:
    • 《天堂》
  • 1975年:
    • 《大家乐》
  • 1977年:
  • 1984年:

演员[编辑]

参与的配乐[编辑]

电视剧演出[编辑]

无线电视
1976年
光怪陆离》(由甘国亮编导的单元式社会讽刺喜剧,共六集;黄霑饰小市民主角)
CID:杀女案》(由许鞍华执导、取材自真实个案的单元剧;黄霑饰杀害亲生女的男主角)
1994年
阿Sir早晨》饰祝华年
亚洲电视
1992年
摩登七十二家房客

相关节目[编辑]

  • 1995年:霑沾自喜三十年(TVB
  • 1998年:33不尽煇黄夜(TVB)
  • 1999年:还看煇黄夜(TVB)
  • 2014年:浪奔浪流一声笑(商台)、追忆黄霑当年情(ATV)

注脚[编辑]

  1. ^ 非个人名义奖项。
  2. ^ 主唱叶蒨文,黄霑负责填词和作曲(金像奖得奖名单
  3. ^ 主唱许冠杰,黄霑负责填词和作曲(金像奖得奖名单
  4. ^ 金马奖官网的得奖名单只列出创作人黄霑之名,所以暂视之为个人名义奖项。
  5. ^ 即小六,当时喇沙书院未分中、小学部。
  6. ^ 1955-58年连续四届口琴四重奏冠军:“和来盾”。
  7. ^ 黄霑填词、顾嘉煇作曲、华娃和伍卫国主唱。
  8. ^ 1978年4月2日《明报》的娱乐消息:“黄霑签约无线,独家撰写歌词,惟电影与唱片则不在此限。”
  9. ^ 《誓要入刀山》、《倚天屠龙记》、《亲情》、《轮流传》、《上海滩》、《今晚夜》、《忘尽心中情》、《做人爱自由》、《勇敢的中国人》、《俩忘烟水里》、《万水千山纵横》、《世间始终你好》、《当年情》、《焚心以火》,还有一首与邓伟雄合作填词的《楚留香》。
  10. ^ 本地金唱片(节录):罗文《家变》、叶丽仪《上海滩续集》、林子祥《抉择》;本地白金唱片(节录):甄妮《奋斗》、《祝福你》、罗文《强人》、《亲情》、郑少秋《倚天屠龙记》、《流氓皇帝》、《轮流传》、叶丽仪《上海滩特辑》、汪明荃《千王之王》、关正杰《天龙八部之虚竹传奇》、关菊英《天龙八部之六脉神剑》、梅艳芳《心债》。
  11. ^ 代表作有《明星》、《晚风》、《倩女幽魂》、《流光飞舞》,以及在“十大中文金曲颁奖音乐会”得奖的《鳄鱼泪》、《旧梦不须记》、《忘记他》、《沧海一声笑》等。
  12. ^ 如《谁是大英雄》、《鬼叫你穷》、《隋唐风云》、《骊歌带泪》、《倩女幽魂》、《躲也躲不了》、《人间道》、《十里平湖》、《相爱不相聚》、《道》、《只记今朝笑》、《恭喜发财利是来》、《十分钟意》。
  13. ^ 如《沧海一声笑》、《晚风》、《只记今朝笑》、《好哥哥》、《相爱不相聚》、《只记今朝笑》、《恭喜发财利是来》。
  14. ^ 如《男儿当自强》(古曲《将军令》)、《都是戏一场》(京剧曲牌《夜深沉》)、电影《财叔之横扫千军》主题曲(古曲《满江红》)、《十分钟意》(莲花落曲)、《旧梦不须记》(民歌《茉莉花》)、《浪荡江湖》(古曲《夕阳箫鼓》为基础,副歌沿用前作的《将军令》,并揉合琵琶曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》的手法[24]:169)等。
  15. ^ 这不代表合作者只负责编曲,作曲工作全由黄霑一人包揽:一方面大部分香港电影的工作人员名单颇为含糊,如1994年的《西楚霸王之楚汉争霸》就只写着“原作音乐:黄霑、戴乐民”,没有更详细的分工;而已发行原声专辑的,讯息也同样含糊,如《青蛇》原声的内页就只提到雷颂德是人声歌《人生如此》和纯音乐《人间魔域》的唯一作曲者,除了后者,其他纯音乐都没有标示作曲者,故不排除他们可能以共同作曲的模式创作。然而在有清楚的说明下,创作人的张冠李戴仍时见于互联网以至传媒,如电视剧《情定少林寺》的配乐《断情殇》常误作黄霑手笔(剧集原声专辑的内页已标明黄霑只唱作了一首主题曲,其余十首纯音乐均为鲍比达制作和作曲)
  16. ^ 歌手嘉宾有张国荣、梅艳芳、张学友、刘德华、罗文、吕方、叶丽仪、锺镇涛、叶振棠、甄妮、关菊英、陈百强、郑少秋、沈殿霞、汪明荃、蔡国权、陈洁灵、麦洁文、陈秀雯、林志美等,客串嘉宾有俞琤、徐克、麦嘉、何守信、谢贤、黎小田等。
  17. ^ 香港电影当时在中国大陆上映率不高。
  18. ^ 1984年度春晚张明敏的表演曲,后来风靡中国大陆,黄霑的博士论文也有谈及过。
  19. ^ 黄霑说,英美烟草以前用的是“一支从头到尾都令人欣赏的香烟”,译自"Got it at both ends";他当上广告部副经理后,才说服市务同事改用这句。
  20. ^ 黄霑填词、歌诗宝作曲。
  21. ^ 意思即是:两个孩子就够多了。
  22. ^ 黄霑填词、顾嘉煇作曲。
  23. ^ 原是纪文凤创作的口号,黄霑扩写为歌词时,成了“一字师”,详见维他奶:广告宣传

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