天下第三行书

宋，苏轼，寒食帖，行书，35.9x 188.6公分，台北故宫博物院

Song dynasty, The Calligraphy Model “Hanshi” by Su Shi（1036－1101）, National Palace Museum, Taipei.

自我来黄州。已过三寒食。年年欲惜春。春去不容惜。今年又苦雨。两月秋萧瑟。卧闻海棠花。泥污燕支雪。暗中偷负去。夜半真有力。何殊病少年（子点去）。病起须已白。
春江欲入户。雨势来不已。（雨点去）小屋如渔舟。蒙蒙水云里。空庖煮寒菜。破灶烧湿苇。那知是寒食。但见乌衔纸。君门深九重。坟墓在万里。也拟哭涂穷。死灰吹不起。
上黄州寒食诗帖二首

东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。他日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。（黄庭坚）

苏轼（1036－1101），四川眉山人，字子瞻，号东坡。

《寒食帖》为苏轼被贬黄州第三年（1082年）寒食节于东坡雪堂写下的二首诗，是平生最得意的书法作品，被称为“苏书第一”，此帖行书笔法自由，左边尚有黄庭坚作跋。元朝书法家鲜于枢誉《寒食帖》为继《兰亭集序》、《祭侄文稿》之后的“天下第三行书”。

后来《寒食帖》流入清宫收藏。咸丰10年（1860年）英法联军火烧圆明园，《寒食帖》险遭焚毁，旋为民间冯展云所得。清穆宗同治年间，《寒食帖》为广东人冯氏收藏，不幸遭遇火灾，冯氏紧急扑救，在手卷下端留下了黑色火灼痕迹。冯死后为盛伯羲密藏，盛死后被完颜朴孙购得，1917年在北京书画展览会上展出。1918年到颜韵伯手中。

1922年颜韵伯将《寒食帖》带到日本，为日本收藏家菊池惺堂收藏，有内藤虎的跋。大正12年（1923年）9月关东大地震，东京都一夕之间毁于火灾，菊池惺堂冒死抢救《寒食帖》，一时传为佳话。

第二次世界大战结束后，由王世杰购得，其子捐给台北国立故宫博物院收藏迄今。

苏轼于元丰二年乙未（1079）被认为以诗讽刺时政（即乌台诗案），八月，被贬为黄州团练副使，次年二月抵任所，筑室于「东坡」，东坡之号即始于此。是以〈黄州寒食诗〉作于1082年。董其昌尝谓：「东坡作书，于卷后余数尺，曰以待五百年后人作跋。其高自标许如此。」黄庭坚（1045－1105）于1100年阴历九月前为此卷作跋，是以本卷实为苏黄双璧。诗是东坡自己明显有悲奋感情的文词，字里行间也就随着文词不同的情绪波动，有所节奏变化。从点划成字，字连成行，行连成篇。也就展示着文词表达内涵的情绪。第一行起笔，犹是字字大小均等，间隔有秩序，情绪平稳。至第三行开始字形转大。第二首起，显然情趣激发，心情一放，字体转大，且字之结体，或欹或侧。但下方二字困于纸尾，「不已、水云」乃又收敛。「破灶」起又大奔放，「涂穷」为尾声，后再收敛。就行草书言，字形可大可小，较有自由变化，苏东坡自谓字体「短长肥脊各有态」，在这卷书法里字体的大小组合，揖让进退，乃至于如「年、中、苇、纸」诸字，最后一笔直下成一长竖，在布白与行气以至于整篇的章法形成一特殊空间结构。东坡执笔法用单勾，且握笔处在笔杆近笔毫处，书写时每每容易出现卧笔，时人以其字体「左秀右枯」为病，但东坡说「我书意造本无法」。在以自由创作的风气下，以无法为法，苏轼成为宋代「尚意」书风的代表人物之一。黄庭坚跋「此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。」说明此卷有颜的沉雄、杨的颠逸、李的丰润。点划结体，肥而不剩肉，丰肌而神气清秀，呈现潇洒烂漫，后世评论推为真百代名品。黄山谷作跋，字形体之大，超过东坡本文寒食诗，虽自谦无佛处称尊，然实百代争胜，双美并具。（王耀庭）

Reference：National Palace Museum, Taipei. http://www.npm.gov.tw/